走進嘉義女中禮堂，折疊鐵椅被展開，然後排列整齊，並區隔出年級、班別，秩序儼然。唯一超越這裡秩序的是余品潔，再也掩不住興奮，爽朗的聲音成為裡頭的回聲——亦是此時的回身，她指著舞台，說是之前話劇社上社課的地方；然後又從面對舞台右手邊的45度角往前指，說是當年高一的她，看到社團學姊介紹話劇社，她覺得好好笑、好想參加的那個角度。高中前從未接觸過劇場的余品潔，加入話劇社無疑是她的戲劇啟蒙——從那個看學姊表演的視角開始，逐漸成為那個視角裡的表演者，在不同舞台。

汪兆謙從高中開始加入戲劇社演戲，就明確定下自己的將來，大學畢業後2008年他與朋友們為已有雛型的阮劇團立案，取得阮劇團的正式身份，但沒想到隔年隨即黯然休團。回顧青春歲月，他嘆道，23至28歲是他人生中充滿掙扎的一段日子，「當時馬上就踢到鐵板，我們策劃了一個劇展，票房很差，薪水也發不出來，夥伴也各自四散，那時很深刻體會到一件事，你只會做內容是不夠的。」不過他也很慶幸自身能在24歲這個初出社會的年紀就被現實重創過，這三年劇烈影響全球的疫情，劇場及表演藝術者更是受害之深。但當大家討論起「觀眾在哪裡時？」汪兆謙感慨好險十多年前已有過一遭，他們知道「觀眾要自己養」。

2023年的啟始，於嘉義在地經營二十年的阮劇團，1月6日上午於民雄鄉豐收村的農田，舉行團長交接典禮。創辦人之一的汪兆謙卸任團長，續將專任藝術總監。而團長職務，則交由原副團長蔡明純接手。典禮特別邀請嘉義縣長翁章梁到場監交，現場包括國家兩廳院藝術總監劉怡汝、嘉邑城隍廟及許多藝文夥伴、在地人士等到場觀禮祝賀，共同期待阮劇團新局面的開展。

《皇都電姬》是一齣後座力很強的戲啊！前半段你可能會覺得莫名其妙：皇都設定在未來2222年的多重元宇宙，電姬則是2022年的現下台灣；前者很科幻Sci-Fi，後者在追憶過往電影的美好時代；好似各說各的，沒什麼關係。不過，當戲進入後半段後，兩邊的故事開始有了交會與映照，200年後的皇都並不一定真的是未來，電姬或許成了皇都的救贖。噤聲的字詞被重新奪回，失語者也終於願意開口。記憶被除去覆蓋的假面，重新擦拭上光，以原本真實的樣貌面對世人。雖然只是戲，但那一刻我真的覺得很激動驕傲。在這座脆弱卻又堅強的島嶼上，我們可以自由的說話、自由的愛人、自由的追求身分認同與延續多元文化，種種得來不易，但我們都把持著信念與價值，一步步的走穩、走過。

《釣蝦場十日談》究竟要怎麼談？要談什麼？還要在「釣蝦場」談？當代並不乏針對疫情的作品，而談論疫情，大多數人會用恐懼、悲觀，甚至是直面的方式面對、探討、思考，嚴肅面對卻讓人覺得心累。不過，面對這個隨時封鎖又或被匡列隔離的時代，人們究竟在害怕什麼？害怕確診還是被隔離？害怕不能出國玩耍？害怕被匡列後七天不能離開防疫旅館？還是害怕自己無法跟自己相處？