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扮神魔舞妖異 「2022臺灣戲曲藝術節」戲出新天地
「臺灣國際藝術節」(TIFA)與「臺灣戲曲藝術節」(TTTF)共同製作,推出由阮劇團藝術總監暨國家兩廳院駐館藝術家汪兆謙、國際偶戲大師楊輝聯手執導《釣蝦場的十日談》,且特邀臺灣布袋戲界4位明星王凱生、李京曄、黃僑偉與蘇俊穎共同飆戲。故事媲美驚世駭俗的西方《十日談》,結合人戲、偶戲、即時投影等複合演出形式,在葷腥不忌與嬉笑怒罵的演出中,反映疫情當下的荒誕人性。

台灣藝旦王香禪為原型 阮劇團《香纏》演繹傳奇女子多重面貌
阮劇團劇本農場孵化出的實驗戲曲作品《香纏》,就是以王香禪的故事作為創作原型,找來明華園日字戲劇團陳昭薇擔任主演。編劇周玉軒化用王香禪詩作,采南管為底蘊,以新編歌仔戲形式詮釋這位傳奇女子流轉世間的多重面貌。

阮劇團家族排列 虛實共融觀劇新模式線上看
重新思考創作與觀眾的距離,運用虛實共融的觀劇模式,將作家李屏瑤獲臺北文學獎優等獎作品、由阮劇團改編的《家族排列》,去年臺北藝穗節獲「戲劇中的戲劇」大獎,轉成線上劇場版本。在拍攝時加入現場觀眾,觀眾甚至比一般舞台更近、與演員同呼同吸,產生因劇情推進的共鳴。

嘉義阮劇團的 Podcast 頻道《這聲好啊!》:
用阮的聲音,佇空中陪伴恁。
因疫情烏雲籠罩,表演活動全數停擺,收入停滯,但劇團的支出不會因此歸零,如何在艱困的時局尋求出路,還能持續提供演員表演的平台,Podcast 頻道「這聲好啊!」正是阮劇團提出的處方箋,用聲音劇場的獨特放送,告訴聽眾:免驚、免驚!
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從嘉義踏上國家舞台 阮劇團《十殿》背後養分全靠「小地方」鄉親相助
「我們這裡就是小地方,很多東西都遇得到。」汪兆謙笑稱,一方面除了大家幫忙,另一方面,也是這裡彼此距離很近,大家都能互相遇到,假如在台北,就很難這樣運作。

一起到「釣蝦場」來場解放PARTY—評論人:林立雄
《釣蝦場十日談》究竟要怎麼談?要談什麼?還要在「釣蝦場」談?
當代並不乏針對疫情的作品,而談論疫情,大多數人會用恐懼、悲觀,甚至是直面的方式面對、探討、思考,嚴肅面對卻讓人覺得心累。不過,面對這個隨時封鎖又或被匡列隔離的時代,人們究竟在害怕什麼?害怕確診還是被隔離?害怕不能出國玩耍?害怕被匡列後七天不能離開防疫旅館?還是害怕自己無法跟自己相處?

無香之味的女性召喚《香纏》—評論人:蘇恆毅
《香纏》是以王香禪此一兼具多種角色身分的女人為主角,透過劇中分場名〈留仙〉、〈黛卿〉、〈香織〉、〈夫人〉、〈香禪〉,標示出此人物在不同時期的身分與生命情境,且在這些看似塊狀的場次分配中,卻以人物的情感、纏花的意象及【直入花園】魔幻的曲調「嗹啊溜來嘮,溜嗹來嘮」,讓劇作環繞在王香禪身上,形成場次之間似斷非斷的效果。

從解釋到主體意志,之後?《十殿》
—評論人:羅倩
從《十殿.奈何橋》到《十殿.輪迴道》,面對生命所經歷的苦難與歹運,身而為人,不禁自問這一切究竟為什麼發生?舞台上的唐三藏(林文尹飾)對著觀眾說:「因為他們(舞台上的角色)需要一個解釋。」
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現世地獄圖景裡的眾聲喧嘩:阮劇團《十殿》-評論人:王聖閎
這是當代台語表述的歧路花園,但它究竟能將我們帶往何種創作新境,繼而與現今的影視語言霸權拉開距離?這點,無疑是阮劇團最有條件為眾人回答的關鍵題,而《十殿》顯然就在探索此一課題的路上。

2022【DQ創作計畫】公開徵選

2022《這聲好啊!》podcast助理主持人招募計畫

2022阮劇團實習生招募計畫
你是否有滿腹的熱情協助藝文活動的推廣與製作?
你是否有充滿好奇的動力想加入團隊一窺藝術行政究竟做些什麼?
阮劇團即將在一月展開本年度第一次實習生招募,希望學習藝術行政、文化管理、製作行銷等相關領域的人,趕緊看過來!